2013.09.26. つれづれ

　朝晩 だいぶ冷え込んで 肌寒い位の陽気になって来た。

　今日 仕事からの帰りがけにキンモクセイの香りがした。

　ここの処 全くフィルム現像をしていないが、水温も少しは下がって 少しは温度調節し易くなっているかも知れない。

　まだまだ未現像のシートフィルムが 残っている。(50枚位は有るだろうか?)

　ただ、今は 写真展の為のプリントをコツコツ制作していくのがやっとで、そこまで気力が湧かないのだ。

　その中に 今プリントしているカットより重要なコマが眠っているかも知れないのに…。

　そもそも自分は 闇雲に撮り過ぎるのだろうか、ライカ判やブローニーの頃には　撮影ばかりして現像が滞り 未現像のフィルムが溜まっていっても それ程苦にならなかったが、今はフィルム現像が苦痛で仕方無い。

　そんな状況なのに、近頃また135でパチパチと写真を撮っている…σ(^_^;)。

　ひとつは前にも触れたかも知れないが、Contarexで モノクロ写真を撮った事が無かったので 今 感度100のモノクロフィルムを詰めて1本撮っている最中。

　正直 チョッと調子悪くて 1/1,000秒と1/500秒は死んでいて、もっぱら1/250秒と1/125秒で撮っている。

　でも、Contarexでは いつもリバーサルで撮っていたが 良い写りをして コクの有る重厚な色合い（何と云ったら良いだろうか…）に驚かされていたので チョッと期待しているのだ。

　もうひとつは、コレも試してみたかったのだが、M3に fotochatonさんで手に入れた ADOXのSILVERMAX 21を詰めて撮っている。

　僕は 何度かefkeのKB25を使った事があるので、このフィルムは 感度100だが、100TMXやDELTA100とどう違うのか興味の有るところだ。

　どちらもネガを仕上げて focomatでプリントするのが楽しみだ。（最近、focomat使っていないなぁ…σ(^_^;))

　これらのフィルムを撮り終えた時、僕は溜まったシートフィルムの現像は放棄して ササッと出来て結果の楽しみなこちらのフィルムの現像から再開するのだろうか?。

　多分そうなのだろうし、もしかしたら違うかも知れないが、楽しんで日々の写真生活を送る事も 近頃は大事だと思うのだ。

　

 

　

2013.09.14. プリント

　この3連休は プリント三昧のつもりでいるのだ…σ(^_^;)。

　といっても、自分は ちゃんとした暗室を持っている訳ではないので、夜中に襖を閉め切って作業するしかないのだけれど…。

　取り敢えず 土曜日(初日)の早朝…

 

 

　まず、ついこの間 現像したefke PL25 ORTをプリントしてみる。

 

　自作のLED光源ユニットは、光が印画紙の感光する帯域(波長)に絞られているし 取付られているLEDの数も多く非常に効率が良いのか ベース露光は5秒。

　もっとも、そこから更に だいぶ焼き込んでいくのだけれど…。

　テストピース1枚目は かなり露光オーバー。(ここの処は タイマーに付いているAEセンサーを活用してない…σ(^_^;))

　でも1枚目を観て 2枚目は それなりに 大きなプリントに臨める様な テストピースが出来た。

　ベース露光は5秒と書いたけれど、要はこの檜皮葺の一番見せたい部分の濃度をその位に抑えたいのだ。

　オルソフィルムで撮影しているので、軒付の檜皮の重なった部分は ネガには殆ど何も露光されていない。もちろんプリントでは真っ黒になるのだけれど、ベース露光の5秒に拘って その部分の黒の濃度が露光不足で浅くなってしまうと、他の部分を焼き込んでいっても 不自然なプリントになる。

　今回はベース露光は僅か5秒だが そこから うまく焼き込んでいけば、その部分の濃度も問題無い様だ。

　甚だ簡単ではあるが、テストピースから 大体どの様に焼き込んでいくか考え大まかな記録を録る。

　セーフライトの許でも しっかり読取れる様に 細いサインペンで ササッと一気に書く。

　本当は 施していく覆い焼きごとに コマを分けて描くべきだろうけど、描き終わったら即プリントに移るので、1コマの中に ごちゃごちゃと描き込んでしまっている。

　やっぱり あまり複雑だと後日このメモを見返して プリントをおこそうとしても訳が解らず 最初からやり直しになる事がよく有る…σ(^_^;)。

　背後の木立の印象が少し弱いかなぁ…と思って 更に濃度を上げたプリントを作ったが、少し濃い?。

　乾燥してみないと何とも言えないが…。

　でも、focomatで焼いていた頃に比べるとドライダウンそのものが ほとんど無いように思えるのだが、気のせいだろうか?。

 　それでも、ハイライトの部分は じっくり時間をかけてジワジワと滲み出て来ると思う。

　iPhoneの写真はどうしても濃く写ってしまうな…。

　実物は こんなに黒く無いですよ…σ(^_^;)。

2013.09.12. フィルム現像

 

　先日 写真展を観て廻った際に、fotochatonさんに立寄って Rolleiのローコントラスト現像液を買い求めていた。

　efke PL25 ORTを R09 ONE SHOTで現像しているが、いつも晴天下で撮影したカットは 物凄いコントラストになって仕上がるので、少しは軟調気味に落ち着くのではないかと前々から目を付けていたのだ。

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　前浴：17.5℃------ 1,000ml 3分30秒------20.0℃ 

　19.8℃ ----- Rollei RLC (1:4) 520ml 1本目-----7分35秒------ 21.4℃

　停止：水停止 20℃ 1分15秒

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　Rollei RLCは、酸化され易いらしく、希釈してからの作り置きは出来ない様だ。残った原液も、空気を追い出せる容器に入れ 密栓して保管した方が良いらしい。

　本当は純水で希釈するように指示されているが、浄水器を通した水道水で希釈すると 若干オレンジ寄りの薄い褐色になった。

 

　パッケージの説明書きには 中身の溶液の色がブラウンになってしまっている場合は、能力が失われている旨の注意書きがあって 少し不安だった。

 

 

　現像時間は 特に何処を調べても細かいデータは無いし、そもそも データを提供して下さっている方と 自分の被写体の傾向が合致している事など稀なので、ここは20℃ 6分30秒かな…と思ったのだが、いざやってみると弱気になって 結局は7分35秒の現像…σ(^_^;)。

　出来上がったネガは、実際 少し過現像気味だった。やはり6分30秒位で丁度良かったかも…。

 

2013.08.12. プリント

ここのところ プリントも1日置き位にしていて なるべく習慣になるようにしたいと思っている。

efkeのPL25で撮影したネガ…。

かなり硬調だったので マトモにプリント出来ないかなぁ~と思っていたが、散光式の恩恵からか それとも何にも関係ないかよく判らないが そこそこのプリントになった。

ただ、本番プリントでは 更に細かな焼き込みを施して 納得行く仕上がりまで追い込んで行く必要が有るけれど…。（ただここから 更に焼き込みたい部分のネガ濃度は かなり高いので 単純に今迄掛けてきた露光時間から 一次関数の比例計算のように 時間を割り出す事は出来ないが…）

今回efkeの 4×5のシートフィルムからの引伸しだが、正直云ってトーンや粒状感に ブローニーと比べてアドバンテージの様なものは 少しも感じられない。

もっとも、それは たかだか11×14inchというサイズに伸ばしているからで（ブローニーのefke  R25からのプリントでも このサイズに伸ばした位では粒状感を感じない。逆に限界(粒状)を感じない…自分の目の能力では 細かい対象が写っている部分においては その境界を明確に分解出来ないので、パッと見は わずかにピンぼけした様な かえって甘い描写に見えてしまう位だ…前にも触れたけれど この感覚、分かって下さる方は どの位いらっしゃるだろう…）16×20inchや20×24inchに 引伸ばせば 明確な違いが 現れるかも知れない。

このiPhoneで撮った写真には 写っていないけれど、画面下の方の濃度が 焼き込んでいる割には 濃くならないのが気になる。

LED光源ユニットの方に 問題が起きていなければいいが…。

今は 11×14inchのサイズでプリントしている。本来なら ひと通りベタ焼きを焼いて そこからセレクトしていくものかも知れないが、僕は 元々コンタクトを焼く習慣が無いので、いつもネガの状態で 眺めて良さげなコマを いきなり引き伸ばす。

どうも16×20inchのプリントを制作してからというもの 11×14inchのサイズが小さく感じる。いゃ、自分の手許に置いて 繁々と眺めるには 手頃なサイズだと思うのだけれど、秋に開く予定でいる個展に飾るには 小さ過ぎてあり得ない…といった感じ。人それぞれ 感じ方は違うと思うし、僕自身の感覚も 変わって行くモノかも知れないが、今の自分はそんな感じなのだ。

 でも正直云って そんな大きいサイズにプリントして マットに収めることは出来ても 額縁の数を揃える お金など到底調達出来ない様に思われるのだが…σ(^_^;)。さて、どうなる事でしょう…。

ただ、今回のプリントで別に決して好感触を得た訳では無いが、ネガを選べば其れなりのプリントは出来そうな気がしたので、一応 今シーズン（秋の個展）迄は 現状の ZONE Ⅵ引伸機でやってみようと決めた。（すぐに 気が変わるかも知れないが…）

2013.07.16. フィルム現像

　3日間の旅行を終えて帰って来て その間に撮影したフィルムの最初の現像を行った。

　まず最初に現像したのは efkeのPL25 ORTで撮影したカット。

　もう２年近く前に購入してから チビチビ出しては 希釈して使用して来た R09 ONE SHOTを 今回も使用。(efkeのフィルムを現像する時は いつも使用している)

前浴：19.1℃---2分---21.8℃   

現像：19.6℃ ----- R09 ONE SHOT（1:50） 500ml ----- 8分00秒------ 22.6℃

　もちろん、何の問題も無し…σ(^_^;)。

　でも、出来上がったネガは やはりコントラストが高い。このフィルムは 本当にクリアベースで 尚且つベースフォッグを感じないので 非常にコントラストが高く感じる。まぁ、それを差し引いてみても このネガはコントラストが高いが…。

　興味本位で つい手に入れては使ってしまうが、出来上がったネガを見て 「そもそも 自分は 日本建築を撮っているが、その用途に合った フィルムを使っていると云えるのか?」と 一方で 自問自答している自分がいるのも確かだ。

　ただ、あの独特のトーンと云おうか 光の拾い方と云おうか… 感度100や400のフィルムを使っていただけでは 決して感じることの無い世界が有る事も確かだ。

　これもまた 実際 その手にして 使っている人間だけが 得られる感覚だ。多分 何事においても そうなのだろうが 本当にそう思う。

　4×5のシートフィルムという事に 話を限定して云うなら 自分は今回 たまたま運良く１箱 efkeのオルソクロマチックのフィルムを手にして撮影旅行に出掛けたが、 自分が手に出来るのは 恐らく これが最初で最後の１箱になるのだろう。

 

　うーん、それにしても 空や地面の濃度が濃すぎて 普通に上手くプリント出来るとは思えない。

　RolleiのATP1.1を 普通の撮影で使った際に 軟調に仕上げるための 専用の現像液が有ったと思うのだが、そういった類の現像液で 処理しなければダメだろうか…。

 

 

 

　夏場にefkeのフィルムを現像していて困るのが 水温の管理。

　自分の部屋は空調の効きが悪くて 水温も 水洗の段階になると 水道なりなので、夏場の水温の高い時期は 怖いのです。

　特に efkeのフィルムは 乳剤面でない方にも ゼラチンがひいてあって そのゼラチンというのが チョットでも油断して 高い水温の水に浸けておくと 緩んでベタベタした感じになるのです。

　以前は efkeのフィルムも乳剤面では無い方には ゼラチンをひいて無かったらしのですが…。ニュートンリング対策ではないかという話も…。

　とにかく、こちら側のゼラチンが 曲者なのです。チョットでも 痛めると 上の写真の様になります。像面(乳剤面)は全く問題有りませんが 恐らくこちら側のスクラッチの為に 引伸ばした後の印画は スポッティング補修が必要になると思われます。

こんなに コントラストのキツいネガ 今の自分に上手く焼けるんか?

物凄い不安になります…。

振り返ってみると、確かに結構な 日射しの中で撮影していたんですが…。

“露出は十分に、現像はあっさりと”

　“露出は十分に、現像はあっさりと” と 昔のフィルムカメラをとりあつかった本を見ていると よく目にする。

　もちろん『至言』と捉えていた訳ではないし、最初は 「別によく考えてみれば解る事じゃないか… ネガフィルムのラチチュードは ポジのそれよりも広く 自家現像すれば 過露光気味になっていても 現像時間で調整出来る。事実 １つのフィルムでも 様々なEIに対応した 現像時間が メーカーのデータシートには 記載されているじゃないか…日陰でなく 普通の部分のEI換算で 現像はすればいいんだ 」と思っていたし、何と云っても 自分は古建築を 詳細に撮影して形にする（プリントする）ことを ひとつの目標に据えているので、深い庇の下の組物も 写し取るように それに合わせて しっかり露光を掛けねば…と常々思っていた。

　確かに、大きな屋根の 軒下は暗く、それに合わせて 最低限の露光を掛けなければ、いくら増感現像をしても、ネガに像が 乗ってこない。　それは、色々 試してみて解った。

　でも、自分は 気が小さいのか、用心深いのか 露光には常に 自分なりの安全係数と言おうか… ちょっと余計に 露光してしまう。そうして撮影した フィルムの現像についても 薄かったらどうしよう…と不安になって つい押し気味の現像になってしまう。これではイカンと思って、最近 現像の方は しっかり時間を切り詰めて 出来るようになって来た。

　ただ、撮影（露光）に関しては、他の事に置き換えれば、根本のパラメータと言おうか、初期入力の様なことなので、この根幹の データが素抜けでは…ということで 顧みずに ズルズルとここまで来てしまった。

　ただ、ここに来て 色々なコトを聞きかじり  “露出は十分に” は何か違うぞ！と思うに至った。

　そもそも、自分には 黒白写真に対する 様々な疑問が 付き纏っているが、教えてくれる人もいないので（多分、身の廻りには 明確に応えられる人は 居ないだろうけど…） 様々な疑問が この１年で蓄積していた。

　この先、記述に時間が掛かるかもしれないが、列記してみよう。

　
● 自分は、この1年半位 フィルムを変え 現像を変え 様々な組合せで(と言ってもそんなに多くはないが…)ネガを作り、プリントを制作してきた。

　時々、びっくりする程 微粒子で 繊細な感じに仕上がった物があり、中には現像データを 記録してあるものも有るが、何が決定的な要因か 判らなかった。自分が 一番 驚いたのは、ILFORDのDELTA100のネガだった。

　TMAX400やDELTA400でも自分が思っていたより微粒子に 仕上がっている事が有ったが、感度400と100の間には 大きな隔たりが有ると思った。

　更に低感度のフィルムにも 俄然 興味が湧いて来て efkeのR25やRolleiのATP1.1にも 手を出した。

　勿論 それ等は 更に粒子が細かくて トーンも繊細だが、自分には 量販店でも購入できる 感度100で達成された そのDELTA100の繊細さの方が 意味が有り、価値があるように思えた。(此処で云う 粒子の細かさや繊細さは 生意気を云う様だけど、自分で引き伸ばす事を前提に言っています。僕の云うレベルは 恐らく 民生用のスキャナーでフィルムを スキャンしていたり、老眼だったり、自分でプリント出来ていない人には 判らないと思います。)

これが そのプリントの一部
 

 

iPhoneの写真では、この木立の樹皮や葉の繊細さは 伝わらないだろうな…

 

　実を云うと このプリント、大四切を 作る為の テストピースだったりします…。

 

　本番プリントも 何処かに有るのだけれど、探さないと分からない。

 

　iPhoneの写真では 黒く潰れているけど、実際の写真は 暗部の組物にも しっかり諧調が有ります。

 

 

ちょっと 黄色くなってしまったが、こちらの方が 雰囲気伝わるかな…

 

● 今年になって 使っていないが、去年 BROOKS VERIWIDE 100という ブローニーフィルムを詰めて 6×9(6×10?)のサイズで7コマ？(なぜか 7コマ！ 何とか8コマ撮ろうと頑張ってみたが、駄目だった)撮影出来るカメラを使っていて 何本か 写真を撮った。

　まだ、4×5のカメラに 回帰する前のことで、基本 Mamiya7などの アオリのきかないカメラで 写真を撮っていたので、水平方向に長い建物や 塔などの垂直方向に長い建物を 撮るために 手に入れたものだった。

　レンズは 47mm f8のスーパーアンギュロンが付いていて、焦点距離は目測。カメラの名前にもある様に 画角は100°をカバーしているらしい。

　後々 このカメラで撮った写真を引き伸ばしていったのだが、いつも通り 庇の下の組物に合わせて 露光を掛けるものだから、晴天だろうが 曇天だろうが ネガの空の部分は 真っ黒！ プリント時に かなり他の部分より 焼き込んで やっと濃淡が出て来たが、ビックリしたのは、粒状が 大きく 尚且つ 何か ダマっぽくて ボロボロな事。

　よく普通の人は 勘違いするけど、黒白写真は 元はネガなので、ポジ像であるプリントで 黒い粒々と言っても、元のネガでは、銀の粒子で 塞ぎきれなかった 素抜けの部分ということ。まぁ、どちらにしても 粒状が悪いであろうことには 変わりはない。

　更に その当時 不思議に思ったのは、庇の下の組物部分や 屋根、床の部分など ある程度の部分は、いつも通りの粒状で シッカリ粒が立っている事。そう、一枚のプリントの中で、そもそも 濃度が違うが、粒状感も全然違う部分が、混在している事だった。

　でも、これは １コマや２コマのはなしでは無く、VERIWIDE 100で 露光オーバーに 撮られた空は、みんな ダマっぽくなっているのだった。

　

捨てられない性分

 何でも 捨てられない性分で 困っている。

 どうせ 沢山撮るので、フィルムを5本パックでまとめ買いさせられるのは、良いのだが、KodakやFujiの 5本入りのパックというのは、何か味気ない。

 efkeは、昨年 消えてしまったけれど、ILFORDは、未だに 1本ずつ 小箱なのが良い。
 120のフィルムを買い始めた頃は、この135より 細身の箱が 可愛いらしく思えたものだ。
 使い終わっても 積木のように 空箱を積み上げては、悦に浸っていた。
 ILFORDは この小箱が、10本まとめられて包装されたパッケージも 売られていて、それを 手にした時は、気分が良い。（幼い頃の サイコロキャラメルの箱を ふと思い出した）